Recenzija filma ‘Bucking Fastard’: Zbunjujuća bajka Wernera Herzoga predstavlja sestre Mara u dosad neviđenom izdanju
Povremeno uzvišen i često apsurdan, novi film Wernera Herzoga donosi ekstravagantnu priču o povezanim sestrama koje tumače Kate i Rooney Mara.
Kate i Rooney Mara izvode jednu nevjerojatno preciznu, virtuoznu zajedničku izvedbu, govoreći i glumeći savršeno usklađeno. Ipak, čak ni njihova fascinantna sinkronizacija ne uspijeva u potpunosti povezati razbarušenu i potpuno otkačenu fantaziju velikog njemačkog ekscentrika Wernera Herzoga.
Ponekad uzvišen, često apsurdan i uvijek ekstravagantno neobičan, Herzogov „Bucking Fastard“ – za razliku od svojih čudesno povezanih protagonistica – film je s više različitih osobnosti koje samo rijetko uspijevaju govoriti istim glasom.
Kate i Rooney Mara ovdje se prvi put pojavljuju zajedno – i to stvarno zajedno. Glume dvije sestre koje govore i reagiraju istodobno i potpuno jednako, pa više djeluju kao jedna osoba nego kao dvije. Kao da gledamo jednu osobnost koja je preslikana preko same sebe.
Ta dosad neviđena glumačka dvojnost nije samo impresivan casting i glumački pothvat. Ona otvara prostor za brojne interpretacije i emocije: u njoj postoji nešto neizrecivo tužno i lijepo, nešto što govori o samoći ljudskog postojanja, o pristojno prikrivenoj okrutnosti društva prema onima koji se ne uklapaju, o prirodi obiteljskih veza i pitanju je li moguće – pa čak i poželjno – da dvije osobe dijele jednu dušu, kao što mogu dijeliti isti čajnik.
Ali ovo je Werner Herzog
Problem je, međutim, u tome što je ovo Werner Herzog. A ako je išta sigurno, onda je to da će Herzog biti Herzog.
Kao da već neobična početna premisa nije dovoljna, film ubacuje i sekvence snova u kojima ptice mahnito lepršaju i cvrkuću u kavezima, digresije o lovcima koji ubijaju lisice za koje se čini da vjerojatno ni nisu bijesne te barokne monologe o genomu špiljskog daždevnjaka.
Uz raznovrsnu i prekrasno čudnu glazbu Ernsta Reijsegera – od folklorne violine i klasičnog violončela do zamišljenih, lutajućih dionica klavira – film jednostavno mora sadržavati i elemente bajke, kao i dozu crtanog filma u stilu Looney Tunesa.
Tu su i gotovo mitološka razmišljanja o prirodi odanosti, kao i čitava količina neobičnih digresija o Orkneyjskim otocima. Sve je to nagurano u priču koja se postupno sve više udaljava od bilo kakve stvarnosti kojoj bismo se mogli vratiti i pokušati povezati sve te novootkrivene čudnovatosti.
Foto: ‘Bucking Fastard’ / Gateway To Orkney LLC
Sestre koje govore kao jedna osoba
Herzogov scenarij djelomično je inspiriran njegovim susretom s Fredom i Gretom Chaplin, sestrama blizankama koje su 1980-ih u Velikoj Britaniji privukle određenu pažnju zbog svog neobičnog i teško objašnjivog načina govora, kao i antisocijalnog ponašanja.
Herzog ih je preselio u Irsku – ili, preciznije, u svoju iskrivljenu i fantastičnu verziju Irske – gdje postaju Jeanie (Kate Mara) i Joanie (Rooney Mara) Holbrooke.
Na početku filma sestre završavaju na sudu nakon što je njihov susjed protiv njih zatražio zabranu približavanja. Sudac, impresioniran „presedanom“ koji bi mogao stvoriti u irskom pravnom sustavu, dopušta objema sestrama da istodobno svjedoče i daju iskaz kao jedna osoba.
Tu prvi put u punoj mjeri vidimo nevjerojatnu sposobnost sestara Mara da se međusobno savršeno zrcale i sinkroniziraju.
Ljubav, osveta i Orlando Bloom
Slučaj je pokrenuo njihov susjed, gospodin Mulroney, u kojeg su se dvije žene – koje sebe doživljavaju kao jednu osobu – potpuno i zauvijek zaljubile.
Holbrookeove su istodobno djetinjaste i izrazito seksualne.
Vozač limuzine Mulroney doista je uživao u njihovim seksualnim uslugama, ponašajući se poput čovjeka koji je svjestan da redovito ima trostrani odnos s dvjema privlačnim, premda pomalo čudnim sestrama.
Glumi ga Orlando Bloom, koji savršeno odgovara ulozi nekadašnjeg velikog zavodnika kojem je život ipak ostavio nešto više tragova nego što bi želio priznati.
Mulroney, međutim, prekida odnos sa sestrama kako bi se oženio. To pokreće nekoliko njihovih neobičnih pokušaja osvete koji se nastavljaju i nakon završetka sudskog procesa.
U jednom od njih zapale poštanski sandučić, uvjerene da će tako spriječiti Mulroneyja da svojoj supruzi šalje ljubavna pisma. Pritom ih ugleda drugi susjed, dobrodušni gospodin Westmoreland, kojeg glumi John Kavanagh.
Dvije sestre koje izgledaju kao jedna
Westmoreland nije nimalo prestrašen. Umjesto toga, postaje jedan u nizu muškaraca čiji zaštitnički instinkt bude probuđen pred tim neobičnim prikazama.
Sestre nose identične haljine od trapera do gležnjeva, jednake široke kardigane i identične izvezene torbice, svaka prebačena preko suprotne ruke – kako bi mogle hodati potpuno sinkronizirano, laktom uz lakat.
Kostimografkinja Maeve Paterson zaslužuje posebnu pohvalu jer im je osmislila pomalo neugledan, tradicionalni izgled koji s vremenom postaje prepoznatljiv i gotovo fascinantan.
Westmoreland im nudi utočište u gradu. Ako je riječ o Dublinu, onda je to opet Dublin kakav postoji u Herzogovoj mašti, a ne grad koji bi njegovi stanovnici prepoznali kao stvaran.
U tornju nalik sobi na vrhu zgrade sestre mogu primati posjete usamljenog udovca i svog socijalnog radnika Timothyja, kojeg Domhnall Gleeson tumači u prekrasnoj, nježnoj, ali nažalost prekratkoj ulozi.
Herzogova Irska nije baš stvarna Irska
Muškarci iz njihove okoline naizmjence žude za sestrama i promatraju ih. Jedan prolaznik čak ih nagovori da se fotografiraju s njim za društvene mreže.
To je pomalo šokantan trenutak jer tek tada shvaćamo da bi se sve ovo navodno trebalo događati u današnje vrijeme.
Unatoč tome, poštanski sandučići i marame starijih žena i dalje su posvuda, a čini se da nitko nema televizor.
No nema veze.
Njihova teta Louise uskoro im šalje pismo i poziva ih natrag na selo, gdje vrijeme kao da više ili manje stoji. Tamo mogu obrađivati zemlju, lutati prirodom i provoditi večeri heklajući pokraj kamina.
Iza njihove farme u Sligu uzdiže se spektakularno brdo Keshcorran, prepuno špilja. Upravo će tamo sestre, uz pomalo čarobnu fotografiju snimatelja Petera Zeitlingera, pronaći svoju konačnu svrhu.
Ponekad je Herzog jednostavno – previše Herzog
Gotovo se čini heretičnim poželjeti da jedan film Wernera Herzoga bude malo manje neobičan.
Jer Bucking Fastard nam kroz nevjerojatno sinkroniziranu izvedbu sestara Mara daje nešto što samo po sebi vrijedi cijene ulaznice. Ali film je zatrpan tolikom količinom mitologije i misterija da do njegova kraja činjenica da su sestre dvije osobe koje reagiraju kao jedna postaje gotovo nevažna.
Možda je razlog tome upravo Herzogova naklonost prema svojim neobičnim protagonistima.
Tijekom karijere stvorio je cijelu galeriju čudaka, luđaka i autsajdera, ali rijetko je prema njima bio ovako nježan, ovako blag i s ovako malo oštrine u pokušaju da objasni zašto se ponašaju upravo tako.
Najbolji trenuci su zapravo oni najjednostavniji
I upravo je zbog toga šteta što otkačene, fantazijom prožete epizode u koje sestre upadaju nikada nisu toliko uzbudljive ili dirljive kao jednostavniji trenuci.
Poput prizora u kojem četiri ruke elegantno ulijevaju čaj iz jednog čajnika.
Ili kada dvije ruke zajedno pišu pismo, svaka svojim rukopisom.
Ili kada sestre ignoriraju vlastite odraze u ogledalu i umjesto toga jedna drugoj služe kao ogledalo dok savršeno namještaju identične marame na glavi.
Umjesto da dublje istraži tu fascinantnu psihologiju, Herzog postaje opsjednut snom sestara o bijegu u „bolji svijet od ovog“, u „Arkadiu, Atlantidu ili Orkney“.
A kada naposljetku doista završe u slovenskoj stijeni ispunjenoj stalaktitima i lusterima, to je doslovno – ni ovdje ni tamo.
Jer do tada je priča već odavno izgubila svoju koherentnost, negdje duboko u špiljama i zaboravljenim snovima – sada ponovno pronađenima – magpijevskog uma Wernera Herzoga.